纪录片的声音设计，奥斯卡录音师Coll Anderson访谈
这篇文章是Designing Sound网站对著名纪录片声音设计师/混音师Coll Anderson科尔安德森的专访。
科尔曾在许多获奖的纪录片中担任声音设计和混音工作，例如《Restrepo》、《Catfish》和奥斯卡获奖的纪录片《The Fog of War: Eleven Lessons from the Life of Robert S. McNamara》。在这次采访中，他与纪录片制作人共享一些纪录片声音制作的思考。
以下Designing Sound简称DS，Coll Anderson简称CA
DS:你真的很爱纪录片的制作，能详细谈谈吗？
CA︰我在哈佛视觉于环境研究专业学习影视制作的时候就很喜欢纪录片摄制了。VES（Visual and Environmental Studies）在纪录片制作方面根基很稳。通过在那里遇见的人，我学习研究了纪录片以及对真实生活的态度-热爱。可以理解的是，有一个纪录电影摄制组在拍摄对象周围会影响记录的主体，因此"纪录"，似乎有点用词不当。但当你接触像Dick Rogers, Robb Moss, Ross McElwee等人，很自然地有影响，无论其最终的结果是否是真正的真相，我开始爱纪录片是在怀斯曼那种具有可信度的真实纪录片中工作。
DS︰与之前的纪录片相比，现在对于纪录片的关注好像更多了。你能感受到纪录片声音的变化的改变吗？
CA︰ 肯定会有，观众变得更加成熟了并且他们意识到，自己会很自然地被带入纪录片讲述的故事中。观众在潜意识之中自然地与电影产生了沟通，这非常重要。对我而言，声音恰好像一架飞机，正是连接这一切的重点。
DS︰ 通常的纪录片工作流程？你平常的日程安排是什么？你有什么特定纪录片声音设计理念吗？
CA︰ 给我找一个典型的纪录片我倒是能回答你这个问题，每一部纪录片其实都是不同的。
通常，我都会自己先看影片，随后再与导演一同观看。我已经有了很多经验所以多数导演习惯放手让我自己做事。我通常会花几周的时间去寻找适合影片内容深度的背景音乐和音效，我喜欢用两种不同的层面处理电影。 首先一面是现实，就是真实看起来就是事实的东西，如果你不知道我在片子中做了什么“手脚”或者我是谁，那我的工作就是成功的。我还喜欢去尝试和探索一些电影中更富情感和潜意识方面的东西。例如，假设你看一部电影，并且晚上梦到了电影中的情节，然后你把这个梦告诉了别人，我想要的是那个人想象的图景。
DS︰我猜现实主义、 真实性、现场或特定时间的声音效果对纪录片而言应该是很重要的。你做了很多关于这部电影的声音研究？
CA︰ 我曾经做了很多很多研究。真实性确实很棒，但是真实是相对的，让影片更好向观众传达故事的真实才是最真实的。人们会对声音大小刚好的列车或摩托车声音感到激动，但最终，在现实生活中，枪声仅仅是非常响亮的。声音和故事之间的无缝交互总是我们想要达到的最真实的事。
DS︰ 你喜欢怎样与导演合作？最早什么时候开始参与的纪录片项目？
CA︰ 这往往归结为信任，和我一起工作的导演很信任我，他们通常会给把他们的想法和笔记给我，然后让我独自工作。所以在做混音之前需要做很多工作。 “（声音）路线图”就在那里，我只需要遵循导演的意图就行。我喜欢自己提前做一些工作再让其他人提问题。像编剧一样，我需要足够的编辑时间，开写前会先做准备笔记之类的等等。 这并不是说笔记不是最重要的、 必不可少的组成部分，但我宁愿帮导演专注于大的东西。，我认为我们有时会忘记工作的必要元素。
DS︰ 你与Errol Morris共事过很多次，比如电视连续剧《First Person第一人称》和奥斯卡奖获奖作品《The Fog of War战争迷雾》里。你如何形容莫里斯？他非常重视声音吗？
CA︰ 那是一段时间以前的事了。但我记得埃罗尔很爱讽刺， 我很喜欢他的工作责任感，总是寻找比银幕上呈现的更多的声音， 他总是鼓励我去设计、 制作，鼓励我不用特定音调的声音，他让我做更多创意性的东西。 我记得我发现了一个小孩子的玩具—麦克风先生。我用它做了一个完美的回授循环效果，然后再降调成一个缓慢有节奏的类似于鼓点拍子的声音，咚（类似）咚、咚、咚，很黑暗的声音像空投汽油弹爆炸，导演总是可以让我脑海中的声音得以实现在影片中。
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《The Fog of War战争迷雾》预告片
DS︰ 你也做了《Catfish鲶鱼》的声音，《战争迷雾》很程式化，而《鲶鱼》则更粗糙，也相当感性，你是如何看待那部电影？请分享一下。
CA︰ 我爱《鲶鱼》，非常爱。首先，这是一个很赞的团队。 扎克是一个很棒的剪辑师。 其实我们为《鲶鱼》做了很多声音设计只是你可能没意识到。这个故事难以理解，归结于这部剧的低调和处理的方式。而我的团队不得不竭尽全力做相反的事情，并不断地提醒你，这个故事是真实的。 我确信你注意到我们削减了背景音，确信电话谈话听起来颗粒感十足，确保汽车声音足够响亮，或是在声音轨道上有足够的噪音。 剪辑师Zac负责让画面削减粗糙感，我们则增加粗糙感。有些地方甚至用到了噪声，包括无线话筒的摩擦噪音和本底丝丝噪声。这部影片真的帮助我们感受到了电影制作的过程，演员距离我们多远，我们也更加意识到他们与故事中的未知要素的距离。
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《Catfish鲶鱼》预告片
DS︰ 你做的另一个纪录片是《Restrepo雷斯特雷波》，被提名为奥斯卡。这部电影描绘美国的一个步兵排在阿富汗14 个月的时光。做战争类纪录片是怎样的感受？
CA︰ 做这部电影真的很艰难！要知道其中一名导演， Tim Hetherington，拍这部电影时在利比亚身亡了，这是一个巨大的损失。想想看你要记录的是世界上最黑暗的地带，这是一种使命和召唤，可以为世界带来更好的改善，在社会里必须有人去做这件事。真正的问题在于向全世界展示真理，而不是在夸大或炒作，但是对于任何记者或电影人而言，发生战争的地点是非常危险的。考虑到这一点，Tim and Sebastian制作《雷斯特雷波》的真正目的是真实。他们没有介入到有关政治层面的战争上，相反的是简单到比如男人在打架时，会发生什么故事。我想我们要使用声音来帮助观众理解在那些宁静的时刻，在盲目无聊，暴力混乱的现实中人们都做了什么。我们试图确保你能理解这一切是怎么回事，镜头从哪里来的或者去到哪里。我不得不说，我认为这部影片真正最好的是环境声，是Matt Snedecor剪辑的，我认为他连接了的战争与身处的环境，总之这是一次难得的经验。
DS︰ 有任何建议对纪录片的声音设计师或者录音师么？
CA︰ 写作，阅读，爱你所做的事以及爱你身边的人。 在电影行业中工作很难拥有生活，没有人在死之前会说，"哎呀我希望我能多工作几年"。总之当我们的生活充满了经验和体会时，我们就丰富了我们自己。
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